Para evaluar la eficacia de la herramienta, se llevó a cabo un pretest en el que se analizaron 20 unidades de RA y, a partir de ellas, se modificaron algunas de las categorías inicialmente contempladas. Los resultados obtenidos fueron volcados a una matriz en SPSS, que permitió su posterior tratamiento estadístico.

2.2 Entrevista estructurada

La entrevista personal estructurada fue la herramienta seleccionada para responder al OE2. Se identificaron dos perfiles distintos de profesionales de los informativos cuyo punto de vista interesaba conocer: jefes de realización por un lado, y presentadores por otro, y para cada grupo se diseñó un cuestionario diferente. Los entrevistados fueron cuatro: Jesús Lozano Corchón, director de imagen y realización de Antena 3 TV; Rafael Pérez de Muñoz Cousiño, jefe de realización del Telediario de fin de semana de TVE1; Vicente Vallés Choclán, director y presentador de Noticias 2 en Antena 3; e Igor Gómez Maneiro, presentador de la edición de fin de semana del Telediario de TVE. Las entrevistas, con una duración media de 33 minutos, se realizaron los días 15 y 17 de febrero de 2023 a través de videollamadas.

3. Resultados

3.1 Características de las piezas de RA

La estructura de la muestra analizada se recoge en la tabla 1, donde se evidencia un claro predominio de casos en Antena 3 (78,7% del total). Incluso en la edición de fin de semana, el número de piezas triplica al de TVE1.

De todos los usos analizados (N=343), el 9,9% (34) tienen llamada en el bloque de titulares, desigualmente repartidos: TVE1 registra únicamente dos, frente a los 32 de Antena 3. En la cadena privada, la RA está presente en el 99,7% de los sumarios (solo hay un día de la muestra en que no se utiliza), con diverso número de usos dependiendo de la edición.

En la tabla 2 se observa cómo TVE1 concentra el uso de la RA en piezas de Sociedad (36% de casos), Cultura (28%) e Internacional y Ciencia y Tecnología (ambas 16%). La nula incidencia en la sección de Economía podría responder a limitaciones técnicas y temporales. En Antena 3, dos categorías destacan por encima del resto: Internacional (55,7% de usos) y Nacional (24,2%), y a cierta distancia se sitúa Sociedad (9,7%).

Es habitual que, dentro de una misma noticia, se utilicen varias piezas de RA, sobre todo, en el caso de Antena 3 y, especialmente, en la sección de Internacional (el caso más llamativo de la muestra lo constituye una crónica emitida el 7 de febrero de 2023 sobre los terremotos en Turquía, donde llegan a registrarse hasta 19 usos de RA). También se desarrollan en esta sección patrones de RA, con usos que se reiteran en función del tema. En el caso de la guerra de Ucrania tratada por Antena 3 (imagen 3), hay elementos creados con esta tecnología que se repiten en todas las noticias: 1) un grafismo envolvente y estético que se utiliza para ampliar y dar una imagen nueva al plató, formado por columnas y vigas en tonos grises; 2) un rótulo estático y de ampliación —que proporciona información no comunicada por otra vía—; y 3) una combinación de rótulo y grafismo: la mesa se amplía simulando una superficie de cristal donde, en la esquina inferior, aparece el logo de Antena 3 Noticias, mientras en la parte superior se sitúa un rótulo de contexto, que ubica al espectador dentro de la noticia.

Imagen 3. RA en una información sobre Ucrania (22-05-2023)

Fuente: Antena 3 Noticias

Al examinar el comportamiento de la edición de fin de semana (gráfico 1), se constata la aplicación de una política diferenciada por parte de TVE1 en el empleo de la RA. Así, hay varias secciones que limitan su uso a los sábados y domingos, caso de Deportes, Internacional y Sociedad. En lo que respecta a esta última, es el área que más frecuentemente incorpora la RA, pero el músculo tecnológico de la sección se concentra exclusivamente en la edición de fin de semana. Por su parte, en Antena 3 hay uso de la RA en casi todas las secciones independientemente de la edición, alcanzando su pico en Internacional (61,9%).

Gráfico 1. Sección de noticias con RA por ediciones

Fuente: Elaboración propia

En cuanto a la dimensión estética de la RA, el formato más utilizado en TVE1 es el grafismo (60%), seguido de la imagen (24%). En el caso de Antena 3, se observa una mayor diversidad, aunque de nuevo el grafismo vuelve a situarse en primer lugar (26,7%), a muy corta distancia del uso de rótulos (25,5) y de imágenes (22%) (tabla 3).

Con respecto a la forma que adoptan los grafismos, Antena 3 hace un uso mucho más rico y variado del recurso, aunque hay un claro predominio de la RA como herramienta de ampliación (77%). El informativo la utiliza para darle al plató —y a la mesa, aunque en menor medida— una apariencia diferenciada casi para cada noticia, personalizando el espacio en función de las noticias. Si se suman la combinación de ampliación con pantalla, con figura, con escenario y la ampliación en general, el porcentaje en el que Antena 3 utiliza la RA para ensanchar su escenario asciende al 89,2% de los casos (imagen 4). La estructura de su plató bien podría explicarlo: mientras que el de TVE1 está formado por tres pantallas en forma de U, el de Antena 3 consta solamente de dos, de modo que la RA serviría para compensar la falta de espacio.

Imagen 4. Ejemplos de ampliación y caracterización de mesa y plató de Antena 3 en función de la noticia

Fuente: Antena 3 Noticias

En el caso de la cadena pública, la RA adopta sobre todo tres modalidades: ampliación, objeto y combinación de ampliación con escenario, usadas con la misma frecuencia (28%). La ampliación es también atractiva para el equipo de RTVE, sobre todo, las denominadas virtual windows con cúpula, consistentes en un fondo traqueado que se sitúa por encima de la pantalla (imagen 5).

Imagen 5. Ejemplo de virtual window

Fuente: TVE1

También en la variable “elementos complementarios” TVE1 evidencia un uso menos diversificado que Antena 3, y se limita en la práctica totalidad de los casos a mostrar al presentador acompañando a la RA sin otros añadidos. Antena 3, por su parte, utiliza todos los elementos, generando así un acompañamiento de las piezas más rico. Aunque el presentador en solitario es la fórmula predominante en la privada (72,6%), la combinación de este con una conexión en directo (15,4%) o con datos en pantalla (9,1%) también es habitual.

La segregación por ediciones de los elementos complementarios (gráfico 2) permite ver algunas diferencias significativas, especialmente en el caso de Antena 3, que, aun otorgando siempre el máximo protagonismo al periodista, apuesta los fines de semana en mayor medida por otras opciones; así, la conexión en directo alcanza un 27,1%, frente al 13,3% de lunes a viernes. La diferencia es todavía más palpable en la combinación con datos en pantalla, ya que durante el sábado y el domingo se utiliza en un 22,9% de las ocasiones, frente a un escaso 6,7% durante el resto de la semana.

Gráfico 2. Elementos complementarios

Fuente: Elaboración propia

En relación con la variable “grado de uso”, se observa que la aplicación de la RA como herramienta complementaria se da en aproximadamente el 80% de los casos, lo que indica que, hasta el momento, esta tecnología se concibe mayoritariamente como un recurso destinado a acompañar a la noticia, sin más. Se ha planteado, en ciertos momentos, la interrogante acerca de si el uso de la RA aporta un valor informativo adicional a la información, o si su implementación responde más a criterios de impacto visual. En este sentido, el análisis revela que la función estética es la que prevalece, representando un 44,6% del total de casos examinados, con un 76% de incidencias en TVE1 y un 42,1% en Antena 3, respectivamente.

En el trabajo de campo se atiende también, a través de la variable “grado de inmersión”, a si los informativos usan la RA de manera parcial —cuando ocupa solo una zona determinada del plató— o envolvente —extendiendo su volumen por todo el set hasta rodearlo simulando ser otro espacio–. Pese a que en TVE1 es más habitual la inmersión envolvente y en Antena 3 la parcial, las cifras están más o menos equilibradas. En la primera cadena, un 56% de las piezas de RA son de carácter envolvente, frente al 44% parcial; y en Antena 3 se invierten las tasas: 40,9 por 59,1%. El 73,2% de las piezas son estáticas, no incluyen RA en movimiento, frente al 26,8% que sí.

Las piezas analizadas tienen una duración media de algo más de 15 segundos (15’63’’), con diferencias por cadenas: mientras que en TVE1 promedian 19, en Antena 3 no superan los 15. Suelen ser más breves, por tanto, las apariciones de la RA en el operador privado.

En cuanto a la posición del presentador, son evidentes los contrastes entre las dos cadenas analizadas. En TVE1 se observa un solo caso en que el locutor está sentado durante la emisión de la pieza con RA, con lo que el 96% de las veces este se encuentra de pie. En cambio, en Antena 3, el 80,5% de las noticias que incorporan realidad aumentada son narradas por un presentador que aparece sentado, lo cual resta flexibilidad y dinamismo visual a la RA.

Finalmente, la incorporación de “acompañamiento sonoro” a las piezas analizadas es muy escasa, y se registra en contadas excepciones, en el contexto de noticias vinculadas a temáticas musicales, de lo que se desprende con claridad que la RA es concebida como un recurso eminentemente visual.

3.2 Incidencia de la RA en las rutinas profesionales

A partir de los datos proporcionados por los profesionales de la información televisiva entrevistados para este estudio, es posible calibrar el impacto que el uso de la RA tiene en su rutina diaria. Respecto a la capacitación requerida, las fuentes coinciden en que la formación, tanto de realizadores y de grafistas como de los propios periodistas, se ha recibido de manera acelerada debido a las limitaciones de tiempo, y que esta situación no es la ideal; y distinguen diferentes necesidades formativas según los perfiles profesionales. Para Vicente Vallés, presentador de Noticias 2 de Antena 3, “hay dos aspectos imprescindibles, el conocimiento técnico y la creatividad. Quienes más trabajan en su desarrollo son los grafistas y el departamento de realización, pero también los operadores de cámara. Su función es determinante para conseguir el efecto deseado”. Por su parte, el presentador de la edición de fin de semana del noticiario de TVE, Igor Gómez, afirma que su aprendizaje ha sido el día a día: “No ha habido un curso para aprender a usar la realidad aumentada, sino una adaptación y un prueba-error”.

El caso de los realizadores no es muy distinto. Jesús Lozano (Antena 3) considera que sí ha se ha procurado formación, pero desde la vorágine característica de la producción diaria de informativos: “Creo que es fundamental que haya por delante un análisis, una valoración y un trabajo, tanto técnico como estético”. Pérez de Muñoz, jefe de realización del telediario de fin de semana de TVE1, pone en valor el papel de asesoramiento que asumió la empresa encargada de desarrollar la tecnología, Miss Motion: “Cuando la usamos por primera vez [la RA] hicimos nuestras pruebas y el dueño de la empresa nos iba asesorando sobre a qué teníamos que prestar más atención o con qué debíamos tener cuidado”.

Todos los entrevistados coinciden en que la integración de la realidad aumentada implica una inversión significativa en términos de tiempo y esfuerzo, sobre todo cuando hay que grabar previamente algunas piezas, por tratarse de una RA compleja y extensa. En tales situaciones, transmitir la información en directo puede resultar arriesgado debido a la posibilidad de errores en cualquier fase del proceso, aunque la práctica habitual sea esa: “El 95% de las piezas, prácticamente el 100%, son en directo —señala Igor Gómez—. Lo que sí hacemos a veces es, antes de empezar a presentar, estar incrustados. Así nos dicen nuestro radio de movimiento para no afectar a la RA”. Eso es, precisamente, lo que el presentador considera más complicado, el tener que moverse en un espacio sin referencias.

Son varios los aspectos en los que la RA ha cambiado la rutina de los periodistas, de acuerdo con las declaraciones de los entrevistados. Las reuniones previas a cada edición del informativo son distintas, pues también pueden proponer y participar en el proceso de desarrollo de las piezas. Su forma de contar las noticias e incluso el tono han variado, entre otras razones, porque la imagen que los acompaña también lo ha hecho. Pese a todos los cambios, los entrevistados coinciden en la necesidad de mantener el rigor informativo para que la nueva herramienta no conduzca a una información televisiva tendente al amarillismo.

4. Discusión y conclusiones

El análisis de contenido, unido a las entrevistas realizadas a los profesionales de los informativos, ha permitido obtener abundante información relativa a los objetivos de la investigación, arrojando luz sobre algunos aspectos de la RA poco explorados hasta ahora por la literatura científica, al menos a escala nacional.

El OE1 pretendía detectar similitudes y divergencias en la utilización de la RA por parte de las cadenas analizadas. TVE1 se sirve principalmente del grafismo, acompañado exclusivamente por el presentador, sin elementos complementarios, en piezas que son en su mayoría estáticas y con función estética; es decir, que la tecnología aporta brillo formal a la noticia pero no así información. Además, en el 80% de los casos, la RA no se utiliza como herramienta principal, sino que es complementaria a la noticia que el periodista suministra. La sección que parece ser más propicia para la implementación de esta tecnología en la cadena pública es la de Sociedad, algo ya apuntado en investigaciones anteriores por Azkunaga et al. (2019) y Herrero y Jiménez-Narros (2022).

Sin embargo, en el análisis de las noticias de Antena 3, Sociedad tiene menos peso que Internacional y Nacional. Sus piezas se caracterizan por ser, fundamentalmente, grafismos estáticos que se utilizan para ampliar el plató. En cuanto a la envergadura de la RA, para Azkunaga et al. (2019), los contenidos envolventes eran, en el año de su investigación, anecdóticos, aunque cada vez resultaban más comunes; hoy alcanzan ya un 40% de los usos registrados en la cadena privada. Y aunque la función más habitual de la RA en Antena 3 es la estética (42,1%), le sigue muy de cerca la de contexto (41,8%).

Esto último nos parece relevante. El uso de la RA en las cadenas de televisión españolas sigue siendo predominantemente estético, lo cual podría explicarse desde la consideración de que esta tecnología se encuentra aún en una fase temprana de implementación, que persigue más el realce visual que la mejora sustancial de la información. Pero las cifras obtenidas en Antena 3 parecen apuntar a un cambio paulatino en este sentido, con lo que la RA estaría cobrando cada vez mayor relevancia desde el punto de vista del contenido.

Las similitudes y divergencias en el uso de RA entre TVE1 y Antena 3 se aprecian claramente, no solo en la cantidad y frecuencia de uso, sino también en la forma de implementar la herramienta. El estilo visual es completamente distinto, y mientras TVE1 desarrolla una RA poco variada en sus presentaciones, el enfoque adoptado por Antena 3 es experimental y versátil e incorpora una tipología gráfica y conceptual más diversa.

Al abordar nuestro análisis una cadena pública y otra privada, se parte de una marcada diferencia en la línea editorial, lo que incide directamente en los resultados obtenidos. En el caso de Antena 3, el uso de la RA no tiene límites aparentes. Por el contrario, en TVE1 la herramienta ha experimentado una reducción progresiva desde su implementación hasta convertirse en un elemento prácticamente testimonial. A pesar del discurso oficial de la cadena pública, que aboga por utilizar la RA de manera funcional y no meramente estética, la práctica real muestra un uso muy similar al practicado por Antena 3, y en este sentido, TVE1 queda considerablemente alejada de sus aspiraciones, ya que el 76% de sus piezas responden primordialmente a criterios estéticos.

En relación con el OE2, que buscaba identificar la incidencia de la incorporación de la RA en las rutinas profesionales de los periodistas, la transformación es evidente: narrativamente, supone un cambio que ha dado lugar a un nuevo lenguaje televisivo, al tiempo que ha modificado la forma de trabajar de los presentadores, desde las reuniones previas a la emisión hasta la forma de moverse por el plató y comunicarse con la audiencia. La realidad aumentada representa, sin duda, una inversión adicional de tiempo y esfuerzo, como señalaban Calvo-Gutiérrez et al. (2023), quienes incidían en la necesaria colaboración entre profesionales que exige su puesta en práctica.

A pesar de las disparidades en cuanto a la frecuencia de uso, es conveniente destacar que la presencia de la realidad aumentada en los informativos es algo generalizado, si bien su aplicación varía según la cadena. Si hace algo más de un lustro la RA estaba, de acuerdo con Parra-Valcarce et al. (2017), dando sus primeros pasos en el sector de la información, hoy ese momento parece definitivamente superado; nos encontraríamos, más bien, en una fase de consolidación, en el que la RA se habría asentado como componente habitual del menú informativo de la televisión española. La implantación de la RA se ha visto favorecida por el desarrollo cada vez más pujante de las tecnologías digitales, como el 3D, y no es descartable que acabe, cuando se popularice definitivamente su uso, dando el salto a otro tipo de contenidos de televisión no estrictamente informativos.

Como futuras líneas de investigación, podría extenderse el estudio de la realidad aumentada a otras cadenas de televisión que operan a nivel nacional e internacional, así como ampliar el marco temporal de análisis, abarcando períodos más extensos de modo que se evite el riesgo de influencia de noticias de largo recorrido que puedan distorsionar los registros, del tipo conflictos armados, citas electorales o desastres naturales. Del mismo modo, sería interesante la inclusión de secciones no atendidas en nuestro análisis, como Deportes o Meteorología, pues cabe la posibilidad de que estén aplicando la tecnología de manera diferenciada, y su estudio enriquecería el conocimiento de las posibilidades —también de los límites— que encierra la realidad aumentada en el ámbito de la información televisiva.

Contribución de autores

Amparo García Aguilera: Conceptualización; Curación de datos; Análisis de datos; Investigación; Visualización; Redacción-borrador original. María Eugenia González Cortés: Conceptualización; Metodología; Supervisión; Redacción-revisión. Bernardo Gómez Calderón: Análisis de datos; Supervisión; Redacción-revisión y edición. Todos los autores han leído y están de acuerdo con la versión publicada del manuscrito.

Conflicto de intereses

Los autores declaran que no existe conflicto de intereses.

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1. Según Azkunaga et al. (2019), el informativo Noticias 2 de Antena 3 es la edición que cuenta con un mayor número de piezas con RA de todas las cadenas españolas.